海外网4月19日电 据侨报网报道，靠着卖萌的熊猫母女、藏羚羊回家之旅、雪豹艰难抚养孩子、以及金丝猴淘淘流浪后重归家庭这四个独立故事，曾经被中国影迷质疑“江郎才尽”的中国导演陆川，在美国打了一个翻身仗。4月8日，《我们诞生在中国》纽约首映，备受各方好评。
该片作为世界自然电影制作品牌公司“迪士尼自然”（Disneynature）的作品，以中国动物为主角，打着中国导演的名号，放着中国明星的配音，印着“迪士尼自然”的标识，散发着中美“混血儿”气质。
“这都是中国电影去影响国外市场的一个尝试，这些尝试都会为未来的合拍片或者是中国故事的国际化，找到一条更加让人信服的道路。”陆川在接受采访时这样说道。在他看来，靠着一两张中国面孔去好莱坞“打酱油”、并冠名为“中美合拍”的时代已经过去了。
《我们诞生在中国》将于4月21日在美国正式上映，并获得超1500块屏幕的开画体量，与《速度与激情8》这种年度大片的放映规模相比，只能算中等规模。去年该片在中国内地拿到6657万元票房，接近1000万美元，暂不知在北美能否追平这一成绩。
中国面孔 多国基因
4月5日结束洛杉矶行程后，《我们诞生在中国》导演陆川、制片人ROY一行抵达纽约。在他们抵达前一天，《我们诞生在中国》中独具中国特色的“演员”大熊猫美美和丫丫出现在纽约时代广场大屏上，引得路人纷纷驻足拍照。
这部纪录片讲述了中国的珍稀野生动物雪豹、大熊猫、藏羚羊、金丝猴、丹顶鹤的故事。除了丹顶鹤之外，其他四个动物都有着独立的故事。再加上大量精彩的延时摄影画面，将美轮美奂的中国自然风光悉数收录。
让中国导演用迪士尼的模式来讲述中国故事，《我们诞生在中国》身上所具有的多国基因，是该片能成功吸引受众的决定性因素，也是引起争议的重要原因。
该片的幕后既有BBC工作人员带来的《美丽中国》式经验，使得《我们诞生在中国》不仅在结构大框架上，甚至具体到某些画面的风格都非常相似：全球俯瞰视角、穿插式的讲述、对时间与地域的块状分割……甚至像 “丹顶鹤仰天长鸣”“中国印”等细节性视觉符号的使用上，也如出一辙。
影片先确定了三个不同种属的动物家庭，然后用四季的划分来对素材做物理时间上的分配。在（开篇）春——夏——秋——冬——春（尾声）的时间线索上，三个家庭的故事被依次讲述。
同时，导演陆川也用带有中国民间传说气息的“仙鹤说”，将四季轮回的故事包装圆满。在这部纪录片里，“多重基因组合”的特点，恰恰说明全球自然电影制作大牌公司在“环境保护”“动物保护”价值层面上的相互认同。
《我们诞生在中国》于2016年8月12日在中国上映，这是迪士尼公司旗下专门摄制自然纪录片的子公司迪士尼自然（Disneynature）2008年4月22日成立以来，首部将国家地域放入片名的电影作品，也是在全球范围内首部早于美国上映的影片。
这样的尝试无疑是冒险且极具深远意义的。尽管从20世纪中叶开始，迪士尼陆续推出十多部野生动物题材长片和短片，并冠名为“真实生命历险”系列，销往全球。但把中国作为影片市场的首个试验地却属首次。
《我们诞生在中国》的投资为1000万美元，在国际市场算不上高投资影片。而迪士尼自然部“低成本高回报”的市场预期需要靠观众的接受度来实现。无一例外，其目标观众定位都坚定地指向家庭和孩童。
文化外衣传递生命通性
用三年的时间讲述79分钟的故事。作为中国国内首部动物题材的自然电影，陆川需要挑战中国观众的认知，是冒着风险的。
而听了迪斯尼电影部负责人的三个理由，他接受了——“只有你可以干这件事”、“这不是纪录片，是故事片，只是用野生动物作为演员”、“我们想为中国拍一部电影，然后在全世界发行”。
三年期间，最杰出的野生动物摄影师、英国最优秀的作曲Barnerby，《疯狂动物城》的混音师David，李安导演新片《中场休息》 的调色师，才华横溢的美国作家David等陆陆续续出现在陆川的战队中。
队伍强大后，陆川面临着“转型”的困局。迪士尼讲述故事的方式与我们常看的BBC科普型动物纪录片、法国的审美型动物纪录片的故事讲述方式均有不同。BBC是冷静、客观，以传达科学知识为重点的讲述。
法国则诗意优雅，很少旁白，以运用高科技手段得到的“缩瞳式”画面和唯美动人的配乐共同形成强大的艺术力量来感染观众。而迪士尼的此类影片则更接近纪录剧情片，强调通过动物故事，唤醒人类对自我价值的确认。
从《寻枪》的悬疑，到《可可西里》的蛮荒与暴力，再到《南京！南京！》的血腥战争与家国情怀，陆川的电影总是充满了力量感甚至压迫感。
但这一次他决定放弃力量与冲突，走温暖亲情路线——“如果只让我拍一种动物，我拍不过那些专业的自然纪录片的导演，我是故事片导演，我能干的事情就是讲一个故事，传递一种意义。我对生命和死亡的事情比较感兴趣，很多中国人也都相信，生命是生生不息的，是轮回的，有不同的生命形态去生存。”
这样的柔软的感悟让《我们诞生在中国》中人性共通的东西多了，自然文化差异就少了。在洛杉矶时，有280多个孩子在老师的陪同下观看了这部电影，而陆川也全程和他们一起观看。
在观看到雪豹之死时，原本有些吵闹的现场一片寂静。
通过观察观众的观影反应，陆川表示，中国观众和美国观众对于影片最感兴趣的点其实是一样的。比如，关心死去的雪豹的两个孩子还活着吗？大熊猫现在的生活状况怎么样？而这些也都是陆川精心设计过的。
票房魔咒
即使有着中美合拍的强大阵容，《我们诞生在中国》也未能改变在中国的以惨淡票房告终的局面，尽管为了宣传，片方和导演将其说成是剧情片，但本质上以动物为主角的《我们诞生在中国》和让·雅克·阿诺等拍的纪录片并无太大分别。
据美团旗下的电影互联网平台“猫眼电影”CEO郑志昊向媒体介绍，尽管《我们诞生在中国》质量上佳，在猫眼上获得9.1分的观众评分，而去年暑期档只有4部影片猫眼观众评分在9分以上。
但在上映初期局面不太乐观，首日排片率只有1.9%，首日票房只有293万（人民币），形势危急。当时迪士尼紧急寻求与猫眼合作，希望猫眼参与这部影片的宣传工作。
在猫眼介入一周后，这部影片票房已经超过6461万，创下了中国国内自然电影票房最高纪录。但与其他类型的电影比较，仍有较大的差距。
其实这类电影一直在国外有很高票房，例如奥斯卡导演、曾执导《狼图腾》的让·雅克·阿诺就以《熊的故事》等电影获得了极高的声誉。2005年吕克·雅克执导的《帝企鹅日记》更是火爆全球，凭800万美元的成本取得了十几倍的票房收益。
但中国观众却始终难以接受，在中国电影院纪录片是名副其实的“弱势群体”。以《海洋》为例，曾在法国创下了可观的票房，在日本的首映日票房甚至超过了《阿凡达》，但在中国国内却严重遇冷，只有不到2000万元的票房。
2014年上映的《狂野非洲》，请来了刘欢夫妇配音。影片2014年11月7日上映，首周末3日票房540万，位列内地自然类纪录片影史票房榜前三，仅次于《海洋》和《深海探奇》，但这样的票房成绩依然远远低于预期。
作为第七届北京国际电影节的组成部分，《中国纪录片发展研究报告2017（蓝皮书）》的最新数据显示，2016年中国共有29部纪录电影获得生产许可证，产量较2015年减少9部；5部纪录电影进院线收获7600万元（人民币）票房，加上一部引进纪录片，6部往年上映的纪录片，总票房8292万元。
目前《我们诞生在中国》在烂番茄网站收获了71%的新鲜度，平均分为6.6分，可以说是表现不错。但能否在票房上取得成功却暂不可知。
从票房网站boxofficemojo的排片信息来看，该片下周的放映规模为1500家，只能说是中等规模，而《速度与激情8》这种年度大片的放映规模则达到了4311家。这么看来，《我们诞生在中国》在北美的票房也不会是“大数据”。（王伶羽）
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